德布西戏称他是「魅力大师」，多数人只知道一两首听来最轻松无负担的小品，据他儿子转述连他自己也谦称「我只是作我能做的」，但是就算这样对我们来仍然不够好好认识佛瑞这个作曲家。作品89号五重奏，是佛瑞唯一一首经由美国出版社发行的作品（可能得感谢当时人在欧洲大力宣传的柯普兰）。长时间以来许多评论都认为这首作品是他上任巴黎音乐院院长之后所写(起因是拉威尔参加罗马大奖却被巴黎音乐院评审团多次否决，舆论对拉威尔的同情导致当时的院长杜布瓦下台，并由佛瑞继任)，在这种纷纷扰扰的状况下作品一定是草率不严谨。根据国外学者的研究，佛瑞早在1887年便已经有初步的构思。来自音乐内部的莫名忧伤感是第一号的复合效应之一。或许和他的身体健康状态以及日渐耗损的听力有关，无论如何这首作品都是值得被重视而非轻易带过。如果第一号的风格和佛瑞多数室内乐的型态相当不同，献给杜卡的第二号则是刚好相反呈现佛瑞早期风格的经典特征。1920年佛瑞因为听力问题决定自院长一职退休，此时他已经无法清楚辨识低音和高音。但是这对他而言反而是不被可以不被打扰全心投入创作的好契机。1979年成军，多姆斯四重奏的首张录音同样是佛瑞的作品(钢琴四重奏) ，之后更拿下英国留声机杂志大奖最佳室内乐专辑，本辑同样不遑多让拿下1995年留声机大奖最佳室内乐专辑。