今天，柴科夫斯基的小提琴协奏曲受欢迎的程度，恐怕也只有西贝柳斯的小协能与之不相伯仲了。然而，听着这个在维也纳录制的演绎，我们不禁要回想起1881年12月4日柴小协在维也纳首演时的境况。当时的乐团指挥是汉斯·里希特（Hans Richter），俄国小提琴家阿道夫·布洛斯基（Adolf Brodsky）任小提琴主奏，这也是布氏在维也纳的首次登台。维也纳的观众对这个作品并不热情，而其中最提不起兴趣的那位便是著名乐评家爱德华·汉斯立克（Eduard Hanslick）了。这里没必要引述他的评论，因为事实证明他是错的。我们一定还记得，在其后来为自己所作的辩解中，曾在他耳边回响过的那么一点音乐其实也就只有终曲乐章。就像西贝柳斯的小协一样，柴小协的第一乐章极其雄劲，而随后的乐章却渐次变得不再那么“扣人心弦”了。像内森·米尔斯坦（Nathan Milstein, 1904-1992）这样的优秀的演奏家，善于扬其强避其弱，但在作品的早期，这一点却被人们完全曲解了。 柴科夫斯基这首小提琴协奏曲是为匈牙利独奏家奥尔（Leopold Auer）创作的，于1878年完成。奥尔最初对它并不感兴趣，甚至还试图劝说别人也不要演奏这首协奏曲。即使像科特克（Yosif Kotek）这样的朋友也颇让柴科夫斯基失望，完成首演的重任于是落在了布洛斯基的肩上，直到1882年8月20日在莫斯科举行的俄国首演才让该曲终于获得了成功。奥尔对此懊悔不迭，后来不仅亲自演奏了该协奏曲，而且还教给了包括米尔斯坦在内的学生们。在其回忆录《从俄国到西方》(1990) 中，米尔斯坦将柴小协称为“一首真正的大师级协奏曲”，是位列贝多芬、门德尔松和勃拉姆斯之后的第四首最伟大的小提琴协奏曲。作为一名优雅而完美的演奏家，米尔斯坦出色地演奏过所有这些作品。但他对于卡尔·戈德马克（Karl Goldmark）的协奏曲也同样地悉心演绎，而正是因为他的这种个性，使得这首协奏曲也成为了米尔斯坦最经典的诠释之一。